Hana Miletić (°1982, Zagreb) travaille avec la photographie (numérique) et la technique du tissage. Elle tisse des textiles tout en se laissant inspirer par les photos de réparations et de transformations qu’elle prend dans l’espace public.
Miletić vit à Bruxelles et Zagreb (elle est arrivée en Belgique au début des années 1990) et photographie ce genre de transformations dans les deux villes. Ses photos montrent des réparations effectuées sur des véhicules (par exemple au niveau du rétroviseur ou d’une fenêtre), mais aussi sur des bâtiments ou l’infrastructure urbaine. Ces réparations se caractérisent par le fait qu’elles sont réalisées avec des matériaux tout simples – bien souvent du ruban adhésif.
Tisser prend du temps et exige beaucoup d’application – c’est un autre tempo que celui sur lequel nous créons des images numériques. Pourtant c’est bien le même principe, basé sur des zéros et des uns, qui sous-tend la manière dont nous créons une image par le biais de la photographie numérique (clair et sombre) ou réalisons un tissage (avec fils de chaîne et de trame). Pour Miletić, la transposition d’une photo numérique sous forme d’un objet tissé est un processus habité par une multitude de récits sociaux et économiques. L’artiste elle-même parle d’une pratique de « care and repair » (prendre soin et réparer), dans le cadre de laquelle elle aborde le tissage comme un moyen pour réévaluer les rapports entre travail, pensée et sentiment, et pour lutter contre des réalités sociales et économiques telles que l’accélération et la standardisation.
Miletić travaille sur différentes séries. Les œuvres tissées évoquées plus haut et réunies sous le titre de Materials forment le noyau de sa pratique. Parallèlement à la reproduction de petites réparations, Miletić crée aussi de très grands textiles tissés main – lesquels s’inspirent des bâches de protection qu’elle a repérées dans l’espace public. Les bâches sélectionnées étaient utilisées sur les chantiers de bâtiments spécifiques – tels que les ruines de la Bibliothèque universitaire de Bosnie-Herzégovine à Sarajevo, ou le monument Van Humbeeck à Bruxelles.
Mais pas toutes les œuvres de Miletić sont réalisées à la main. La série Softwares – montrée dans l’installation occupant toute une salle de son exposition personnelle au WIELS en 2018 – est tissée sur un métier piloté par ordinateur. L’artiste a cependant voulu perturber le fonctionnement mécanique du métier Jacquard – précurseur de l’ordinateur – en manipulant le tissu à la main. Le motif en damier gris et blanc que Miletić avait alors utilisé revient dans l’œuvre qu’elle a réalisée pour A Temporary Monument for Brussels. Ces bannières ne sont pas non plus réalisées manuellement. Elles ont été imprimées à la machine, avec un motif en damier gris et blanc dans lequel l’artiste a découpé – à la main – différentes parties.
Le motif des bannières de Miletić fait notamment référence à la grille de transparence de nos images numériques. Tous les logiciels d’édition photographique (comme par exemple Photoshop) utilisent ce motif en damier gris et blanc comme arrière-plan transparent. Quand on coupe une partie d’une image numérique, ce motif devient visible. D’autre part, cette grille fait également référence à la trame utilisée pour créer les motifs des tissages. Parce que la photographie et le tissage se basent sur le même principe d’une grille composée de zéros et de uns, clair et sombre, fil de chaîne et de trame. Les deux grilles – celle de la photographie numérique et celle du tissage – sous-tendent donc la production d’images ; et, plus encore, elles rendent ces images visibles.
Ce motif en damier gris et blanc ne nous montre pas seulement l’absence d’une image bien définie, mais nous invite aussi à remplir les vides de la bannière avec une nouvelle image, plus personnelle. En découpant des morceaux de la grille de transparence, Miletić nous propose une esthétique moins standardisée et plus variable. Grâce aux parties découpées dans sa bannière, le paysage (urbain) à l’arrière-plan devient visible, et ce en tant qu’espace façonné par beaucoup d’individus différents et de communautés différentes.
